Florencia o el reconocimiento

"Los amores que se comparten con una ciudad son, a menudo, amores secretos"

(Albert Camus, El verano en Argel)

A veces, cuando regresamos a un determinado lugar, los árboles, los ríos, las torres, los edificios enteros o los campos nos saludan. “¿Tú por aquí? ¡Qué sorpresa! ¿Dónde te habías metido?”. Es alegre responder a esos saludos, saber que campos, ríos, casas, nos recuerdan del mismo modo que nosotros los recordamos a ellos.

Ramón Gaya, Desde Boboli, Museo Ramón Gaya, Murcia, 1957

En otras ocasiones, en cambio, llegamos a una ciudad y ella ya no nos reconoce. ¿Tanto hemos cambiado? O, peor aún, somos nosotros quienes no la reconocemos porque es ella la que se ha transformado. ¿Dónde está aquel maravilloso edificio que tanto nos llamaba la atención? ¿Dónde aquellas delicadas tallas en la portada de un viejo comercio? ¿Dónde? Aunque no siempre es así: puede que la ciudad no nos reconozca ya a nosotros, pero nosotros sí que la reconocemos a ella. ¡Mejor así!

Ramón Gaya, Ponte Vecchio en septiembre, colección particular, 1989

Os invito a recorrer algunas ciudades, pueblos y paisajes que reconozco y, a veces, me reconocen. Hoy empezaremos el recorrido por Florencia o, por lo menos, por un poquito de Florencia. ¿Por qué por un poquito? Porque dejo fuera –de momento- a Florencia la grande, aquella por cuyas calles caminaron Giotto, Brunelleschi, Masaccio, Leonardo y tantos otros. Otro día, quizá, asistiremos a una de las charlas entre Marsilio Ficino, Agnolo Poliziano, Cristoforo Landino y Giovanni Pico della Mirandola. Si nos convidan, claro.

Cosimo Rosselli, Milagro del cáliz, detalle, capilla del Milagro, iglesia de San Ambrosio, Florencia, 1481-86

No hay ninguna necesidad de elegir, pero lo cierto es que siempre andamos haciéndolo. ¿Guerra y paz o Anna Karenina? ¿Rojo y negro o La cartuja de Parma? ¿Madame Bovary o La educación sentimental? ¿Venecia o Florencia? Florencia. Para mí, Florencia. Hay algo en su aire, en la severidad de sus perfiles, en su rigor, que me atrae. Sobre todo, porque ninguna de esas características está reñida con la gracia. No en Florencia.

Giuseppe Zocchi, Piazza della Signoria, colección particular, primera mitad del siglo XVIII

Ramón Gaya, Ponte Vecchio, Museo Nacional Reina Sofía, Madrid, 1962

Pero dejemos que nos lo cuente el pintor Ramón Gaya con sus palabras de 1952:

“Hemos correteado, de pasmo en pasmo, todo el día. En Florencia, desde el primer momento, se percibe muy bien su voluntariedad y su laboriosidad magistrales. Estamos en pleno delirio de perfección; aquí todo ha sido llevado a cabo con una mezcla de inspirada osadía y ciencia pura –aunque flexible también–, una ciencia que supiera, en el momento justo, renunciar a su terquedad de ciencia y ceder a una especie de… gracia. El simple trazado de un púlpito, o de una cantoría, o de una cornisa, o de un pedestal, o de un pozo, viene a ser aquí, por una parte, como la imposición de una ley, y por otra, como el dibujo de un capricho, casi de una locura, aunque… armoniosa”. 

Ramón Gaya, Florencia I, colección particular, 1994

Giuseppe Cannella el Viejo, Loggia dei Lanzi, 1847

Hemos visto antes una vista de la Signoria pintada por Zocchi. Como es lógico, son muchos los artistas que reflejan en sus pinturas este enclave tan especial, con su Palazzo Vecchio, la  Loggia dei Lanzi, el Palazzo Uguccioni, el Tribunale della Mercanzia y, cómo no, las estatuas que jalonan la plaza: esas estatuas que todo lo observan y, después, callan.

Giuseppe Bernardino Bison, Piazza della Signoria, colección particular, principios del siglo XIX

John Singer Sargent, Perseo, de noche, 1907

Anónimo, Muerte de Girolamo Savonarola en 1498 

El espacio puede estar amenizado por un charlatán encaramado a una tarima, por el exhibidor de un espectáculo itinerante, como hemos visto ya en el cuadro de Zocchi, por un despliegue festivo o por algo mucho más estremecedor, como es la ejecución de Savonarola en la hoguera.

Bernardo Bellotto, Piazza della Signoria, Szépművészeti Múzeum, Budapest, 1742 ca.

Anónimo, Fiesta en la Piazza della Signoria, siglo XVIII

Thomas Patch, Piazza della Signoria, segunda mitad del siglo XVIII

Giuseppe Zocchi, El río Arno, 1744

Florencia, desde luego, es mucho más que esta plaza, más que el Arno, más que su catedral y su bello baptisterio, más que sus palacios, sus iglesias. Es la suma de todo ello más el infinito placer de perderse por sus calles, “de pasmo en pasmo”, como decía Gaya. Lo sabéis todos los que la habéis visitado. ¡Lo sabéis, incluso, quienes aún no lo habéis hecho!

Luigi Garibbo, Piazza di Santa Trinità, Hermitage Museum, San Petersburgo, 1829

Theo van Rysselberghe, Longarno Acciaioli, colección particular, 1909

Marek Langowski, Florencia por la noche

Tal vez nos convenga tomarnos un respiro y ascender a una de las colinas próximas para desde allí contemplar, en buena compañía, la belleza de la ciudad.

Thomas Cole, Vista de Florencia desde San Miniato, Cleveland Museum of Art, 1837

Jean-Baptiste Corot, Florencia desde Boboli, Musée du Louvre, París, 1835-40

William Herbert Allen, Vista desde Fiesole

Theodor Kern, Vista de Florencia, Wardown Park Museum, Luton Culture

Antes de regresar al ajetreo de las calles, podemos dar un paseo por los jardines.

John Singer Sargent, Jardines de Boboli, Museum of Fine Arts, Boston, 1907

 

John Singer Sargent, Jardines de Boboli, Brooklyn Museum, Nueva York, 1905-09 c.

Destrucción del puente de Santa Trinità, agosto de 1944

¿Todo es belleza? No, también es dolor, un inmenso dolor. Durante la segunda guerra mundial, Florencia fue declarada ciudad abierta. Entre 1943 y 1944 sufrió la ocupación alemana. En septiembre de 1943 comenzaron las deportaciones a Auschwitz. La zona habitada por los judíos florentinos, en el Oltrarno, fue arrasada. Durante todo ese periodo, se hizo un gran esfuerzo para salvar vidas y para evitar el expolio artístico por parte de los nazis. En la noche del 3 y 4 de agosto de 1944, los alemanes, en su retirada, volaron todos los puentes de Florencia, excepto el Ponte Vecchio.

Piazza di Santa Maria Sopr'Arno, agosto de 1944

En noviembre de 1966, Florencia sufrió la peor inundación de su historia. Voluntarios de las más diversas procedencias se volcaron para intentar salvar libros y obras de arte. Se les conoce como “los ángeles del fango”.

En 1993, la mafia atentó con un coche-bomba estacionado en Via dei Georgofili: murieron cinco personas y la Galería de los Uffizi sufrió importantes daños.

Florencia ha vivido mucho y, como toda ciudad, ha albergado violencia, dolor, alegría, ilusiones, sueño. Está ahí. Viva. ¿La reconocéis?

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¿Hoy no hay juego? Sí, pero es un juego distinto. Os propongo dos opciones (aunque también podéis elegir las dos):

a) que nos sugiráis los títulos de cinco novelas ambientadas en Florencia.

b) que nos habléis de vuestros lugares preferidos en esa ciudad, o de lo que más os gustaría ver, si aún no la conocéis.